在清代康熙、乾隆年间，扬州地区活跃着一批书画艺术家，他们标新立异、不合时俗，并被当时画坛主流派称为“扬州八怪”。对“八怪”的人员组成各界历来有不同的说法，不过，现代不少人已将“扬州八怪”作为一种画派来看待，主要书画家有金农、李鳝、汪士慎、高翔、郑板桥、黄慎、李方膺、罗聘、高凤翰、华新罗、边寿民等诸人。“八怪”之中，论年龄，汪士慎、李鳝年龄最大；论影响，“难得糊涂”的郑板桥最广；论书画艺术成就当推金农、华新罗、郑板桥。至于扬州八怪代表人物，社会各阶层普通认可的当推郑板桥，而文化艺术圈内较多认可金农。今天，郑板桥的作品在海内外艺术拍卖场上的表现如何，笔者试作如下分析。

推陈出新 独树一帜

郑板桥（1693-1765年）是“扬州八怪”的主要成员，也是在社会上影响力最大的书画家，以诗书画“三绝”闻名于世。名燮，字克柔，号橄榄轩主，江苏兴化人。3岁丧母，由乳母费氏扶养长，少时就读于江苏仪征，20岁开始学填词，26岁设塾教学，业余时间研究诗文书画。康熙年间中秀才，到雍正10年（1732年）40岁才中举人，到乾隆元年（1736年）44岁考取进士。先后充当了山东范县、潍县知县。在十二年的官场生涯中，使他亲眼目睹当时社会的黑暗。尤令人痛心的是，他的一些施政措施遭到了豪绅的排斥，终在1753年（乾隆18年）“扯碎状元袍，脱去乌纱帽”（《道情十首》），去职回乡。他曾刻有一方意味深长的自喻印章：“难得糊涂”，既表达了作者辛酸苦辣，无可奈何的心境，又是对当时黑暗现实极为不满的一种牢骚。郑板桥去职时，据说只有三条小毛驴，一是他自己乘坐；二是驮他的书籍、阮琴；另是他仆人乘坐的，可谓“两袖清风”、“一官归去来”。

官场上的怀才不遇，并没有影响郑板桥的艺术创造。在艺术上，郑板桥精书法、擅绘画、能诗词。他的书法别开生面，独具风貌。早年曾刻苦练字，通宵达旦，十分用功，有时在被窝里还用手比划，琢磨历代名人字体，他的妻子曾不满地说：“王羲之有他自己的字体，你也该有自己的字体，何必老是模仿别人的字体呢？”这一番话，使板桥顿开茅塞。从此以后，朝夕刻苦，融会贯通，推陈出新。创立了“板桥体”，他自称为“六分半书”。他的书法揉合真、草、隶、篆各体，以真、隶为主，结体偏形，又多夸张，章法也别致，初看起来确实很“怪”，歪歪斜斜，大大小小，非古非今，非隶非楷不成体统，但细细欣赏，却能熔真、草、隶、篆于一炉，刚劲潇洒，落拓豪放，独具个性，书家又称为“乱石铺街体”。

在绘画上，郑板桥对徐渭的艺术尤为钦佩，曾刻“青藤门下牛马走”一方印。他精于竹、兰，平生最喜爱绘竹、兰、松、石、菊，自称“四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人。”借以寄托其坚韧倔强的品格。郑板桥的绘画学徐渭、八大山人等画法，擅长水墨，极少设色。创作方法上主张“眼中之竹、胸中之竹、手中之竹”三段论。他笔下的竹最具魅力，看上去细瘦，但瘦而不弱，坚韧挺拔，极富弹性。《国朝画征录》中张庚赞郑板桥的兰竹“多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”。郑板桥的书画印章也是别具一格，含意深刻，他的印章大多出于高西园、沈凡民之手，以“板桥道人”“十年县令”“七品官”“化血为炉”“熔铸古今”“恨不得填满了普天饥债”“二十年前旧板桥”“康熙秀才”“雍正举人”“乾隆进士”等尤为精妙，发人深思。

当然，郑板桥的绘画也有不足之处，最大的缺陷恐怕是他的绘画题材太窄，基本局限于竹、兰、松、石、菊上，绘画没有广度，但这并不影响他的绘画魅力。从郑板桥的艺术成就来看，第一当以书法为最，其次为绘画，绘画以竹为第一、次为兰、再次为石。笔者认为，郑板桥的书画都以“狂怪”为特点，尤其是他的“六分半书”，在中国书法史上是前无古人的，他的绘画也是典型的文人画，同时，与过去的文人画相比又有创新，并将文人画推向了新的高度。

价格昂贵 极受欢迎

郑板桥在世时就有市场行情，早年他多以书画慰劳一般平民，所以民间流传他不少真迹，但是经过多次战乱和动乱，时至今日已所剩无几。以后，由于郑板桥的书画影响日甚，于是索画者纷踏而至，令郑板桥难以招架，后索性在一幅画中题书润格为：“大幅六两，半幅四两，小幅二两，条幅对联一两，扇子斗方五钱。凡送礼物食物，总不如白银为妙，公之所送，未必弟之所好也。送现银则心中喜乐，书画皆佳，礼物既属纠缠，赊欠尤为赖账。年老神倦，亦不能赔诸君子作无益语言也”。又附一诗云：“画竹多于买竹钱，纸高六尺价三千，任渠话旧论交接，只当秋风过耳边”，所以民间流传他不少真迹。

新中国成立后，国内各大博物馆也注意收购流传在民间的郑板桥作品。改革开放以后，国内一般只能私下交易，海外也只能在纽约市场能见到。20世纪90年代国内艺术品拍卖兴起后，郑板桥的作品偶尔在海内外拍卖场上亮相，1990年他的《竹石图》《行书》在纽约市场上分别被拍至5.5万美元和1.4万美元；同年，他的《竹石图》在纽约市场上创下了11万美元的好成绩；1994年6月纽约佳士得推出阮元旧藏的郑氏《行书和卢雅雨诗》纸本手卷，以2.99万美元成交；1995年他的《竹石图》在翰海拍卖会上被一买家以55万元竞得，同年他的《竹石图》在香港佳士得又创下73万港元的佳绩。2000年后，郑板桥的作品价格在市场出现大幅上扬，2001年他的《手书五经》在中贸圣佳拍卖会上获价550万元，创作品最高价。2002年，他的《七贤图》和《竹石兰蕙图》分别被中贸圣佳和嘉德拍至132万元及297万元。2011年，《竹石图》在翰海获价3795万元，在同场拍卖会上，他的《行书满江红》以805万元成交，轰动拍坛。同年，郑板桥1756年作《竹石兰蕙图》立轴在匡时国际受到热烈追捧，最后被一买家以4600万元收入囊中，并创下郑板桥作品市场新高。目前，郑板桥的作品以绘画最高，绘画中以竹石兰为最高，书法中行书第一，隶书次之，每件价格动辄数百万元乃至上千万元。由于作品价格昂贵，故市场上郑板桥的伪作较多，据传其门下木匠谭子猷，就是伪造郑板桥作品的高手，但他的伪作笔力软弱，苔点多而呆板，买家在购买其作品时须谨慎。（朱浩云）